——冯寿民先生钢笔画长卷《雄奇险秀三清山》赏析
上官甫贵

 
    相当一段时期，钢笔画并没有被人们作为情致的纯粹艺术加以认知，于是，这种艺术形式提炼，连同艺术家付出的努力、承受的压力，以及获得成就的愿望，都被阻隔了。
然而，冯寿民先生始终没有模糊钢笔画的艺术意义，他在迄今60多年的绘画艺术道路中，钢笔画，不仅仅作为一种素描技法训练的日课，且作为一种心性写意而伴随他的艺术时光，并以独特的艺术风格，构成艺术动力、创作源泉，以及痛苦与快乐之间的连续性。他在钢笔画的线条世界里，常常有种不可抑制的艺术冲动——有时情致激昂在钢笔画作品中，有时将钢笔画原创作品再作油画二度创作，实现情感的新的宣泄途径。
    早在上个世纪80年代中期，我曾陪冯先生多次徒步三清山写生，砥砺意志，拾阶而上，时而五体投地爬行，时而醉饮山泉解乏；神癫于雾，气冲于峰，心游于云，情动于花；日食饼干饱腹，夜宿茅屋鼾睡。由此，在我看来，冯先生的钢笔画艺术，饱含着“精神性”、“理想性”和浪漫主义多重质趣，并由此将生活元素凝结在艺术精神的审美与表现中。面对他的钢笔画，我们不再是一个冷漠、单纯的读者，因为冯先生的钢笔画，艺术地反映了自然物象与人的精神情致紧密相连的生命思想。
任何一种艺术或一件艺术作品，只有在与人们的精神思想相互默契中，形成一种由于其释放出来的有审美价值的属性而使人获得某种程度的心性冲击时，才更加令人肃然起敬，冯寿民先生的钢笔画意义正在于此。他的钢笔画，给我们带来第一层面的冲击是视觉冲击，第二层面的冲击是情趣冲击，第三层面的冲击是心性冲击。这种多层面的艺术冲击力量，还因不同的审美经验而将不同的审美意义作不同深度的波及。就视觉冲击层面而论，他的钢笔画长卷《雄奇险秀三清山》场景宏大，气势夺人，雄浑质朴，磅礴豪放。其线条清健自然，虚实表现娴熟，点、线结构生动准确，空间节奏变化丰富，明暗递度表现力强。灵动感、力量感、凝练感三为一体，给人一种别样的视觉享受。
    就情趣冲击层面而论，他的三清山钢笔画长卷作品，激发人们情趣盎然的是一种原于自然物象而又高于自然物象的艺术审美，譬如，作为三清山这一自然景象审美客体而言，同样的撼人心魄，在他的钢笔画中则多一分壮观；同样的雄、奇、险、秀，在他的钢笔画中则多一分精妙；同样的虚无飘渺，在他的钢笔画中则多一分厚实。
    深入到他钢笔画的第三层面——心性冲击时，显然可以考察到画家的思想心性所趋——艺术，具有思想的表达，方为动人；艺术，富有心性的寄寓，方为纯粹。冯寿民先生热爱大自然，热爱祖国和家乡的山山水水，尤其对世界自然遗产三清山的奇特神韵，醉心20多年，可谓景点景象，了然于胸，徒手默写，形现意出。从某种程度而言，他的心性与三清山的山性已融为一体，他情醉于三清山，绘画题材独尊于三清山，并采取客观再现与主观表现相结合的艺术手段，描绘三清山，是希图将三清山多维的自然审美意象，上升到艺术的、人文的审美境界。所以，在他的钢笔画中，三清山之美，不仅仅是自然景象之美，而且蕴藏着画家的心性之美，伟岸神奇的三清山，尽收在他的眼中笔下，是一种山神的巍然屹立，是一种山性的质朴坚贞，是一种山魂的荡气回肠，是一种山与人的真、善、美的合会。